侧重对比例的要求。“形”和“体”的含义与素描的要求虽然差不多。“形”是我们观看对象的第一直观感受。但需要我们在这个过程中要能准确生动地把握对象的动以及比例。或者说，对于头像写生和半身作业，速写对整体动态的比例要求是一个突出的特点。假如我们在作画时看到只是一个个局部，那么这个局部的观察方式将会直接影响我们的行为。例如我们发现一些同学画速写时的步骤从头部开始依次往下画的完全不顾及人物的整个动态和形体直接的相互关系，以为把脸和手画出来就是完成了速写。因此，培养良好的观察习惯是画好速写的关键步骤。我们需要在作画之前观察对象的动作特点，分析这个动作中人体各个部位之间的关系，确定好相互的比例，找出决定动态的关键部位，才能下笔。画的时候尤其不能简单地从一个局部开始，特别是头部开始，找好基本的动态线才是重要的第一步，动态的完整把握已经包罗了比例和结构关系，以及动态特征。即使是同样的动作，不同年龄性别的人来做，体现出来的特征和性格都是有很大差别的。一般来说，速写所描绘的对象往往是一个全身的动作。人的任何一个动作行为都离不开身体上几个关键部位。从头部开始，依次分别是头和肩膀的关系，胸部和腰的关系，上身通过骨盆和下肢的关系，四肢的相互关系以及手和手腕、脚和脚腕的关系。头和肩膀的联系是通过脖子来完成的，胸部和骨盆是通过柔软的腹部来联系的。而上半身和下半身的联系则是由骨盆的运转来完成的，在四肢中，前臂和上臂之间有肘部，下肢的大腿和小腿由膝盖连接。这些关键部位决定着我们的动作是否能灵活地运转开来。当然也必然是我们在处理人物的动态特征时所必须把握的地方。
在我们观察对象的时候，眼睛里仿佛有一条线沿着上述这些关键点来少秒和分析对象，找出决定性的动态线，并依据这个动态线确定人物各部位之间的关系，诸如比例、结构特点等要素。对形的这样的整体的观察和把握是我们在速写的训练中而别要遵循的基本原则。只有完成了以上的各个步骤，我们才能得以进入到下一个环节。在速写中，形的含义不仅仅是一个外部轮廓，通常它还报考动作的基本形态，又由于时间的短促，我们在处理外部形态的变化时尤其要注意和内部结构紧密相连，而不能像素描那样可以从容不迫地逐步解决这些联系。对形态的把握既然是如此的内外勾连，那么我们也需要去掌握一定的结构常识来帮助我们从表象的动态中去把握那些对我们画面起着决定性作用的关键点，我们上面谈到的那些决定动作行为的部位也就是我们必须要解决和理解的对象。它有助于我们对动作的解析和判断，从而做到准确地去把握和表现对象。由此我们也可以总结说，速写当中，我们首先要完成的就是找准人物动态的动作特点以及人物整体中各个部位之间的比例关系。在勾画动态线以及动态辅助线时，我们可以详细观察贴近身体的那些区域，紧靠身体的部分正是动态的主要方面，也是影响我们确定动态的准确性的要素之一。因此，捕捉住这些地方可以使我们不受衣服形成的外形的干扰，从而达到我们的目的。
