速写的这两种手法，我们可通过临摹方式来掌握，但是，临摹只是解决一个手法和效果层面的问题。速写的本质问题是动态比例。其中动态是难点，但只要用心观察，牢记头、颈、胸、腰、胯、大腿、小腿、脚、上臂、肘、前臂这些体块的基本形、运动规律及衣纹走向规律，那么无论是写生还是默写生活中常见的动作是不难的。我们通常会把20分钟以上的速写称为慢写，其实，快与慢都能表达考生的造型能力。我们可以只画几条大线，一分钟的时间表现一个舞蹈姿态的韵律感，我们也可以对着农民伯伯画上半小时，描绘他彻头彻尾的辛劳与沧桑，速写与漫写两者训练应交叉进行，相辅相成。
在人物动态速写中，①人物的比例是关键，我们习惯地这样认为：站七、坐五、蹲三(以头的长度为基准)，身材特别高大或低矮的人比例会不同，但我们一般画的普通人的比例基本都一样，男、女最多不超过半个头的区别;②人物的结构：人体的结构分为头、颈、胸、胯及四肢几个部分。人的外形特点是由人的骨骼和肌肉决定的，人的骨骼和肌肉十分复杂，我们要了解和掌握主要的骨骼和肌肉组成部分。③人物的动态：人物动态实际上是指人的运动特征，是与人的结构分不开的。人的骨骼和肌肉等是最复杂的，所以人的灵敏度非常高，运动特征非常明显。
人的动态取决于人物各部位的连接方式和运动特点。人的运动特点主要表现颈、肩、肘、手腕、腰、脚踝。颈可以上下、左右运动，颈的运动决定了头部和胸部的空间位置。肩可以上提或下沉，肩的运动决定了胸部和上臂的关系。肘部的运动决定了上臂和小臂向内侧弯曲的角度。腕决定了小臂与手的关系。腰可以前挺并可转动，是胸和胯的连接，决定了人体上半身与下半身的动态，是速写中要注意的重点。膝决定了大腿与小腿向内弯曲的角度，脚踝运动角度小，与腿的运动关系较为固定。(牢记人体的结构体块关系，了解并洞察人体的运动规律是人物速写的重点)④人物速写用线：用线的疏密有几条基本方法：a.人体结构转折的地方用线密，反之则用线疏。b.衣物紧贴人体的地方用线疏，反之用线密。c.近处的部分用线密，远处的部分用线疏。(由于绘画的重点有所不同，一般较为关注与重点部位会用线较多，但还是要遵循以上几点)
用线的轻重：线的轻重与物体的结构、空间、体积、光影、质感、固有色等有密切的关系。a.线与结构：用线首先要抓紧结构，在结构比较明显和突出的部位线可以重一些，在衣纹宽松的部位线可以轻一些。b.线与空间：从虚实角度来看，近处的物体实，远处的物体虚，所以近处的物体重一些，就会相对远处的物体清楚，远处的物体用线轻一些，就会有远去的感觉。c.线与体积：线与体积的关系实际上和空间关系一样，在体积的转折上，离画者越近的就应该越实要略重一些。线的轻重与体积的大小也有关系，物体用线轻就会感觉体积大，用线重就会感觉体积小，这就是人的视觉差。所以小物体用线多，应轻一些，否则，视觉感会重。d.线与光影：线的轻重取决于光影的强度，我们都知道光线越强的物体感觉就越轻。那么，离光线近的线就要轻一些，离光线远的线就重一些。e.线与质感：由于线的轻重直接会影响到视觉上的物体的轻重感，那么越重的物体线应该越重，丝质的衣物在用线时一定要比棉质衣物的轻。f.线与固有色：线与固有色的关系易理解，固有色物体重一些的线就重一些。
用线的粗细和用线的轻重方法基本一致，粗重的线条有狂放感，精细的线条感觉细致。
人物速写不仅仅是对人物外形简单地描摹，更是画者艺术修养和艺术能力的体现。从基本层来讲，人物的年龄、面貌、神态、职业、性格等因素，也是可以通过速写表现出来的。这些问题不仅仅是前面讲的一些因素就可以解决的，需要大量地练习和不断地研究。
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