科林斯的莱丝以美貌和智慧闻名古希腊，是当时著名的交际花，Corinth即科林斯，著名的伯罗奔尼撒战争就是雅典为了争夺这个富饶的海陆要城打起来的。小汉斯画中的模特是他的情人玛各达伦娜，他早年访问意大利时钟爱伦巴第壁画和达芬奇画法，以上这幅《Lais of Corinth》就是其中一例。
18世纪法国皇帝路易十五的著名情妇蓬帕杜夫人，蓬帕杜夫人曾是一位拥有铁腕的女强人，她凭借自己的才色影响到了路易十五的统治以及法国的艺术，这幅洛可可(Rococo)风格的人物画也反映出了十八世纪中后期的时装风潮。
蒙娜丽莎。达芬奇在1502年(意大利文艺复兴时期)开始创作《蒙娜丽莎》，并根据瓦萨里(Vasari)的记载，这幅画耗时4年完成。在关于《蒙娜丽莎》原型的传说中，有人说画中人是当时佛罗伦萨城内的一个名妓，也有人说画中人是达·芬奇本人的女人版自画像。一个名为谢文·纽兰德的美国教授声称，他已经发现了《蒙娜丽莎》微笑背后的真正秘密。《蒙娜丽莎》脸上之所以永远带着微笑，是因为画中的主人当年在做达·芬奇的模特儿时正好怀了身孕，是一个母亲对新生命即将诞生时产生的那种神秘的微笑。
《妓女与老人》(又名《不配的情侣》，克拉纳斯，贝桑松考古和艺术博物馆藏。
日本浮世绘中的美人画。浮世绘可以说是日本最有名的一种绘画艺术形式，起源于17世纪，常以艺妓为题材。原则上来说，艺妓只是艺术表演者，属于卖艺不卖身，一流的艺妓甚至可能会有唯一的爱人，结为有如夫妻的关系，但事实上也存在着大量形同娼妓的卖身艺妓。
元 周朗 杜秋图 纸本设色 纵32.3厘米 横285.5厘米 北京故宫博物院藏
杜秋娘，其母是南京普通官妓，与姓杜的官员相好，于唐德宗贞元元年(791年)在润州(金江苏镇江)生下杜丽(原名)。后其母被弃，携杜丽重返南京妓院。杜丽十五岁时，镇海节度使李锜以重金将她买入府中为歌舞妓。
杜秋娘多才多艺，谱写了一曲《金缕衣》，深得李锜之爱便将她纳为侍妾，并为杜丽易名杜秋娘。后李锜举兵反唐被杀，杜秋娘入宫为奴。有一次杜秋娘为唐宪宗表演“金缕衣”，宪宗被深深地感染。两人陷入爱河，杜秋娘被封为秋妃。不料元和十五年，宪宗突然死在宫中，有人传言是内侍弘志蓄意谋弑，但当时宦官专权，此事不了了之。
二十四岁的太子李恒嗣位为唐穆宗，杜秋娘则负责皇子李凑。李恒好色荒淫，沉迷于声色犬马，不满三十岁一命呜呼。十五的太子李湛继位为唐敬宗，他只知道打猎游玩，不理国事，不久又在宫中被刺身亡。这时，李凑已被封为漳王，所以其弟李昂继位，为唐文宗。杜秋娘眼见三位帝王连续暴死，必为宦官所弑。文宗大和元年(828年)发生宦官王守澄与宰相宋申锡派的矛盾。
于是与宰相宋申锡密谋，决心除掉宦官王守澄，立李凑为帝。岂知宦官的耳目众多，计划被王守澄所知，结果是李凑贬为庶民，宋申锡则谪为江州司马，而杜秋娘也削籍为民，返回乡里，结束了她的“折花”岁月。公元835年冬，南京发生军变，全城遭殃，四十四岁的杜秋娘离家躲避，冻死在玄武湖畔。
明 唐寅 王蜀宫妓图 绢本设色 纵124.7厘米 横53.6厘米 北京故宫博物院藏
此图原名《孟蜀宫妓图》，俗称《四美图》，由明末汪砢玉《珊瑚网·画录》最早定名，沿用至今。
近经专文考证，当改为《王蜀宫妓图》，描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙，能结束，称腰身。
柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”唐寅创作此画，则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻之意。本幅自题：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗缘与争绯。蜀後主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾後想摇头之令，不无扼腕。唐寅。”
明末江南名妓董小宛。叶衍兰绘本中的董小宛是明朝末年江南有名的妓女，同柳如是、李香君、陈圆圆等人并称为“秦淮八艳”。前几年曾有传为董小宛的《孤山感逝图》在市场上拍卖，画上有董小宛的题诗“孤山回首已无家，不做人间解语花，处士美人同一哭，悔将冰雪误生涯”。
琵琶女(傅抱石绘)。《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年(公元 816 年)秋，作者是唐代著名诗人白居易。
白居易有狎妓嗜好，任杭州刺史时，曾把杭州歌妓商玲邀往越州狎玩了一个多月。后因平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵，在唐朝藩镇势力刺杀宰相武元衡和御史中丞裴度的事件中蒙冤，继而被唐宪宗贬为江州司马。
这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐增多。《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女演奏的哀婉之音和她的凄凉身世，联想到自己在仕途的迷茫和绝望，继而抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。
琵琶女的音乐和遭遇与自己的生活相互映衬，而瑟瑟秋日更增添了一丝凄凉。在这里，诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己，与她同病相怜。而琵琶女原来是长安的歌妓，后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。
赛金花。此画乃大千先生在巴西时，为张心海一九五六年在美国纽约出版的英译「孽海花」，所精心绘製的封面。
画面上的美女即为小说中的女主角赛金花，背景的主题是大火焚烧中的宫阙，象徵八国联军的入侵。赛金花出身青楼，嫁入状元洪钧家为妾后，随丈夫出使德国，据传曾面谒德国君王。归国后夫死而不容于夫家，迫于生计，再度以艺名赛金花，挟状元夫人名衔重回青楼，轰动一时。
光绪庚子年(一九○○)八国联军攻陷北京，因赛金花之斡旋，而百姓性命多获保全。虽然「赛金花」因此而留名青史。成为「孽海花」小说的脚本，然而现实生活中的她，晚年贫病潦倒，堪可怜悯，一生曲折动人，却以悲剧收场。
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